В конце 1984 года Центральный Комитет ВЛКСМ издал циркуляр, касающийся усиления идеологической работы с самодеятельными молодёжными творческими коллективами и вокально-инструментальными ансамблями. Свердловский обком комсомола воспринял этот документ всерьёз, однако никто не знал, как отчитываться по нему. Идеологическую работу начали с кружков в районных и городских Домах пионеров, где активно развивались вокально-инструментальные ансамбли, и со школ, где бурно расцветало дискотечное движение. С рок-музыкантами, как с самой «протестной» частью самодеятельности, обошлись в соответствии с партийной линией: был организован бюро обкома партии, на которое собрали всех руководителей домов и дворцов культуры области, и им было строго-настрого запрещено предоставлять рок-музыкантам площадки для выступлений. На самом деле, даже без таких указаний руководители дворцов культуры не проявляли особой симпатии к рок-тусовке. Исключения, конечно, имелись, но они были весьма редкими.
Однако вскоре главному идеологу свердловского горкома комсомола Сергею Дубинкину пришла в голову идея провести открытый семинар с участием рок-музыкантов. Чтобы мероприятие выглядело как «неформальная дружеская беседа и обсуждение насущных проблем молодёжи», комсомол арендовал загородную базу отдыха Уральского научного центра. Программу семинара поручили разработать Николаю Грахову, который был знаком как с рок-неформалами, так и с властями.
Семинар состоялся 10 декабря. Грахов привёз на базу музыкантов из групп «Трек», «Отражение», «Урфин Джюс» и «Р-клуб», а также прочитал доклад о современных музыкальных тенденциях. Преподаватель филологического факультета УрГУ Леонид Быков рассказал о секретах поэтического мастерства современных поэтов-песенников, после чего состоялись выступления приглашённых рок-музыкантов. Затем началась «неофициальная часть», перешедшая в танцы с возлияниями, что стало традицией для комсомольских мероприятий.
Семинар не остался незамеченным в прессе — о нём написала молодёжная газета «На смену!», в которой были высказаны хвалебные слова в адрес рок-музыкантов, подчеркивая, что их творчество «носит подчас остросоциальный характер, указывая обществу на его пороки и недостатки». После новогодних праздников в Свердловск приехал завсектором комсомольских издательств ЦК ВЛКСМ Владимир Мелентьев, который также принял участие в заседании бюро обкома комсомола, посвящённом работе с молодёжными организациями. Легенды гласят, что Владимир Серафимович привёз некое письмо, подписанное министром культуры РСФСР Юрием Мелентьевым, в котором говорилось о необходимости создания в Свердловске молодёжного рок-объединения с поддержкой Министерства культуры РСФСР, если инициатива начнётся «снизу». Хотя достоверность этого письма остаётся под вопросом, разговор о создании объединения вполне мог иметь место. В то время в Кремле шла борьба за кресло генерального секретаря ЦК КПСС, и Михаил Горбачёв, стремившийся к реформам, включая идеологические, не скрывал своих намерений.
Тем временем в свердловской рок-тусовке стали появляться новые имена. Группа «Рок-Полигон» базировалась в ДК УЗТМ и впервые проявила себя в 1982 году на студенческом фестивале «Весна УПИ-82». В состав коллектива входили Александр Новиков (вокал), Алексей Хоменко (клавишные), Владимир Елизаров (гитара), Всеволод Чикунов (бас), Сергей Кузнецов (саксофон) и Сергей Пьянков (барабаны). Однако особого впечатления группа тогда не произвела, но вскоре удивила любителей рок-музыки магнитофонным альбомом, записанным на студии свердловского телецентра в 1983 году.
В отличие от «Урфин Джюса», «Рок-Полигон» не ограничивали в концертной деятельности, и их часто приглашали выступать на заводских мероприятиях и праздниках Орджоникидзевского района. Музыканты играли простую рок-музыку, а тексты песен были понятны широкой публике, «без псевдофилософской зауми и скрытого подтекста». В 1984 году они записали свой второй магнитоальбом, а затем приступили к записи сольного альбома Александра Новикова «Улица Восточная», который затем переименовали в «Вези меня, извозчик». Этот альбом быстро завоевал популярность в СССР, но после того, как песни начали транслировать «вражеские голоса», Новикова арестовали и приговорили к 10 годам колонии.
После этого группа распалась, но её участники продолжали сотрудничать с другими рок-музыкантами в качестве сессионных музыкантов, аранжировщиков или звукорежиссёров. Оба магнитоальбома «Рок-Полигона» сейчас считаются супер-раритетными.
В 1984 году новым самобытным рок-коллективом стала группа «Метро». Основанная в 1982 году лидером ансамбля политической песни «Аванте» и ВИА «Зеркала» Аркадием Богдановичем, группа также включала гитариста Владимира Огонькова, барабанщика Игоря Злобина и певицу Алину Матвееву. Коллектив базировался в клубе завода им. Воровского, исполняя на официальных заводских мероприятиях «залитованные» песни советских композиторов, и тайком записывая свой первый магнитоальбом.
Первый магнитоальбом группа записала в ателье свердловской телестудии. Попадание «Метро» в список запрещённых исполнителей стало оценкой успеха альбома. После этого двери телестудии закрылись для Богдановича и его команды, но музыканты не собирались расстраиваться и продолжили запись второго магнитоальбома самостоятельно, используя аппаратуру своего клуба. В результате в 1984 году вышел магнитоальбом «Рок опоздавших», который не оправдал ожиданий поклонников. Вскоре группа распалась, хотя на первом фестивале Свердловского рок-клуба в июне 1986 года Богданович объявил о воссоединении участников «Метро» в классическом составе, но это так и осталось на уровне деклараций.
В 1986 году Аркадий Богданович познакомился с вокалистом Олегом Серовым, барабанщиком Алексеем Зубриным, гитаристами Игорем Плотниковым и Виталием Келлером, а также клавишником Вадимом Шариковым и создал группу «Красный крест». У ребят был неплохой аппарат, что позволяло им активно гастролировать и привлекать молодёжь, увлечённую heavy metal. Тем не менее, группа уделяла значительно меньше внимания записи музыки, чем своему внешнему виду, и не оставила после себя музыкального наследия в виде магнитоальбомов.
«Красный крест» вошёл в состав Свердловского рок-клуба в 1986 году, но в 1989 году неожиданно распался. Участники группы разбрелись по проектам своих друзей и вскоре затерялись среди множества сессионных музыкантов. Название группы вскоре освободилось и было присвоено лидеру свердловской панк-рок группы «Красный беспредел» Владимиру Таранты.
Каждый участник «Метро» по-своему оставил след в рок-истории Урала. Владимир Огоньков создал группы «Раут» и «Театр», с которыми выступал несколько лет. Игорь Злобин появлялся в составе групп «Тайм-Аут» и «Чайф». Аркадий Богданович присоединился к группе East of Eden и участвовал в записи CD этого коллектива. Алина Матвеева (Нифантьева) стала директором клуба завода им. Воровского.
Таким образом, на уральской рок-сцене 80-х годов происходило множество изменений и трансформаций, которые стали основой для дальнейшего развития рок-музыки в регионе. Эта история продолжает вдохновлять и интересовать многих поклонников музыки до сих пор. (продолжение следует) Между Строк
